- 看过电影《嘉年华》的来评论一下吧？
看过电影《嘉年华》的来评论一下吧？
作为唯一一部入围***主竞赛单元的电影，《嘉年华》算是很低调了。9月7日，电影在***首映，首映之后，厂刊评分平平，但口碑一路飙升，最佳影片***一度排在所有入围影片的第三位，仅次于纪录片《纽约公立图书馆》和以色列导演塞缪尔·毛茨的《狐舞步》。
影片透过两个不同年龄段、不同成长背景下的女孩的视角，讲述了一个女性青春成长的故事，探讨一个良性的社会机制、人与人之间最终的和解，以及自我的坚强和勇敢，如何让成长的烦恼变为成长的契机。
就像韩国电影《熔炉》、《素媛》那样，影片聚焦于“未成年人性侵”这一热点话题，围绕两个被侵犯的少女的案件展开故事。因为电影出自一位女性导演之手，所以全片的叙事细腻而含蓄，大量隐喻式的镜头与对白，充满着极强的现实性与社会性。
相比现代人的情感问题，此片更大的贡献在于对特殊的话题与群体做到了直观而大胆的描绘。这本身就是一件勇敢的行为，它所引发的思考与启迪，远胜于电影本身的价值。就像韩国电影《熔炉》，它揭示了社会的黑暗面，引起了全民的觉醒，最终促使***立法保护残障儿童的权益。
最近这几年，“性侵儿童”已经成为社会和媒体不得不面对的公共议题，《嘉年华》是第一个把目光投向这个领域的电影。导演文晏关注“性侵儿童”这一议题很多年，因为话题敏感，她一直很慎重，直到找到了另一条旁观者的线索，她才大胆把这个剧本写出来。与韩国电影《素媛》相比，《嘉年华》温柔得多。电影几乎没有性侵案的正面呈现，相较于暴力本身，文晏更关注女性心理，以及贯穿于整个案件中的软暴力。文晏是个深受欧洲电影美学影响的中国导演。《嘉年华》的主题和电影中所呈现的人物困境是中国式的，但在美学上，它更接近欧洲电影，当年她制片的《白日焰火》也是如此。
借用《熔炉》里的一句话，我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。
不知道有多少人知道这部电影，它触碰到了一个国内几乎无人触碰的题材，一桩案件，两个女孩的残酷青春。
我觉得它的名字取得非常有意味，“嘉年华”在传统意义上，我们想得到的是狂欢。对于这部电影，我只能想到，在这场狂欢下，在欢歌笑语声中，有人正受着我们难以想象的伤痛。电影海报上，印着“打破”沉默的字样，为何要打破沉默，因为事实的真相被掩盖，被掩盖的需要有人站出来，不再沉默。这部电影没有从受害人的角度切入，而是从一个“旁观者”，也许减轻了***的痛苦程度，然而这个旁观者也未能逃离***的漩涡。
看到这部电影不禁让我想到韩国电影《素媛》和《熔炉》。《素媛》讲述了一个未成年少女遭遇性侵后如何走出心灵阴影和家人如何面对生活的故事。
一朵本该正茁壮成长
的小花，突然遭到了璀璨，花瓣和枝叶都受到了伤害，然而受到伤害的岂止枝叶和花瓣，还有那颗脆弱的心。在这部电影里，追凶伴随着心灵的治愈，在父母和各路爱心人士的帮助下，这朵小花坚强的面对生活。
《熔炉》我不知道有多少人看过这部电影，相信看过的人都被一个场景吓到过，简直就是心理阴影。
这部电影被誉为“改变韩国家的影片”。一所聋哑障碍的学校，本该接受更多关爱的孩子们，在这里却过着如同地狱般的生活。影片没有过多分析恶人的罪责，而是直指未成年的保护与不公。其中影片着重描述了追查取证庭审的过程，然而得出的结果却很荒谬。不过就像影片结束的话一样：我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。
看了两遍，拍的并不阴郁，写实而舒缓，却极度戳心。
以一种旁观的冷静镜头，讲述一个发生过很多次的故事。
非常憎恶对小孩用"性侵"这个词儿，明明是"***"***。
这部电影，有太多隐喻，有太多的暗线，绝对值得走进***。
谢邀。
首先恭喜导演文宴拿到了金马奖最佳导演，以及主演文琪凭借另一部金马入围影片《血观音》获得了最佳女配角。
毫无疑问，这些殊荣都从侧面说明了本片绝不是那种“仅仅好看”的电影。
《嘉年华》并不是导演文宴的第一部长片。第一部长片《水印街》并不被人熟知，我对文宴的了解也只有她曾经担任了《白日焰火》的制片人这一点。
《嘉年华》的故事是敏感而压抑的，围绕对少年儿童的性侵展开。一提到这样类似题材的影片，观众都会顺拐的想到韩国影片《熔炉》，但是我想说，这两部影片是完全不同的。
影片一开始就为我们呈现了一个海边小城的场景，游人在高跟鞋旁合影，年轻的主人公小米也拿出手机拍摄。影片给出了一个巨大的女性雕塑的脚部特写，指甲油，裙底风光。在后面我们知道这个女性人像是玛丽莲梦露。对玛丽莲梦露的呈现也是逐渐完整呈现的，在不同时间段内逐步完成，最后才完全出现在观众眼前，这是很有巧思的设计。
在这一组开场镜头里，透过玛丽莲梦露的裙下，远处一座建筑物刚好处在人像的两腿之间。这样的构图方式，如果说导演是无意为之，那是不可能的，这是再明显不过的性侵隐喻。从这个镜头开始，在我看来就已经给整部影片定下了基调和伏笔。
在后来的剧情里，这一切得到了印证。
观看《嘉年华》的过程中，我不止一次的想到伊朗导演法哈蒂。文宴的作品气质和法哈蒂很像，通过寻常生活制造冲突，手法处理上也是采用悬疑的叙述手法。这一点稳稳的把控了整部影片的节奏，和观众的距离。
《嘉年华》这部电影上映的日期很赶巧，关注点也非常符合现阶段国民的需求，它的优点和必要性已经显而易见，但我也想从一个普通电影观众的角度来额外谈一谈我认为它不足的地方。
相信最后的“坏人得到制裁”并不是导演最初的意图，毕竟花了很长的笔墨去铺垫掌权者们是怎样威逼利诱、知情的旅店经理和小米是怎样隐瞒真相、执法的王队长和那些法医是怎样颠倒黑白，万万没想到，最后一反转，坏人都落入法网了。
导演既然可以用长达1小时的时间让人们压抑和愤怒，不会毫无逻辑地通过电视机里的旁白讲明真相。大概是害怕过不了审吧，但终归让人觉得“做作”，毕竟现实摆在这里，我们都知道真实生活中哪有这么容易申张正义。
电影主要想说的是小文和新新被“干爹”性侵，***路上很不顺利的故事。但是剧中还包括了“父母感情不和以致离婚，母亲疏于管教”“黑户少女打工不幸，屡屡被人骗”以及“失足打工妹意外怀孕做人流”等等和主干剧情关系并不大的人物支线。
例如小文被性侵不完全是遇到了禽兽不如的同学干爹，还因为她长期出于爹不疼娘不爱的境地里，无人管教也没人保护。我们是不是要因此反思一下“孩子的教育问题”。
例如小米一直握有刘会长进入女孩房间的视频证据，为了骗得1W块的***工本费，曲曲折折最后还没有成功。一方面是为了表达***之路的坎坷，但我觉得张新新家长的屈辱、王队长的打压、刘会长的滥权更让人觉得真实。而这个黑户少女的阻挠总显得刻意。
