- 请问凡尔赛玫瑰里有哪些是虚拟人物，哪些是真实人物？
- 表达女性题材的绘画作品都是男性画家创作的吗？
- 红楼梦中谁把“凡尔赛文学”用到极致？
请问凡尔赛玫瑰里有哪些是虚拟人物，哪些是真实人物？
四个主角中奥斯卡安德烈是虚拟人物
玛丽皇后和菲尔逊是真实人物人物关系也是历史记载
奥斯卡的家族是真实存在的忠臣之家但是除了杰尔吉将军其他都是虚构
罗莎丽是虚拟人物但罗莎丽的姐姐加尔内是真实人物也就是钻石***的策划者但是加尔内的身世皆为虚构历史上这个女人只是一个普通伯爵夫人
路易十五十六以及其他皇室都是真实人物
奥斯卡军队里的各个小人物都是虚拟的
另外作品里涉及到的一些历史大物都是真的
表达女性题材的绘画作品都是男性画家创作的吗？
表现女性题材的绘画作品都是男性画家创作的，这个说法有什么依据？题主可能是有误解，因为我们平时所了解的顶级画家大多是男性，无论是国画还是油画，杰出的女性画家很少。
我可以给你介绍几个擅长画女性题材的女画家。
弗里达
20世纪墨西哥女画家，被公认为20世纪墨西哥先锋艺术及现代女性艺术家的代表，她一生只创作了143幅作品，其中55幅是画的她自己，也就是题主说的女性题材的作品。
潘玉良
20世纪中国著名女画家，早年考取官费赴法国留学，学成后回国担任上海美专西洋画系主任，后来又旅居巴黎，潘玉良创作的油画和雕塑作品也有很多是女性题材的，画中的女子神态温婉，具有东方古典之美。
喻红
当代女画家，中央美院油画系老师，喻红的作品有很多是自画像。
表达女性题材的绘画作品大多数是男性画家创作出的，很少有女性画家创作表现女性题材的绘画作品。纵观世界绘画的历史，无论是西方油画和国画所表达女性题材的绘画作品大多数是男性画家所创作，这已经是人们对绘画艺术公认的事实。
一、绘画是表达艺术家的思想情感的视觉艺术，是塑造人物形象的艺术美感，尤其表现出女性优美形态的审美感染力，为人们提供了艺术的审美享受。而男性画家在创作女性题材的绘画作品中，所表现出女性的美丽动人的形象，更具有吸引人们欣赏绘画作品的艺术效果。
二、女性画家在绘画领域是很少的，尤其是女画家表达女性题材的作品是不多见而稀少。如中国的潘玉良，是绘画领域中少数的女画家。她的绘画作品大多数表达女性题材的作品，表现出东方女性妩媚多姿的神韵之美。
三、古今中外在绘画领域中，无论是表现女性形象、男性形象、自然景观等绘画作品，大多数都是男性画家所创作。为什么男性画家比女性画家要多，这也许是男性比女性在绘画艺术方面有优先条件和天赋。
虽然说：“女人能顶半边天。”但实事求是地说，有史以来，无论是东方，还是西方，顶天立地的，基本上都是男子汉。表现女性题材的绘画作品，是否都是男性，没有人做过统计；但是，如果稍微翻一翻一些著名女性题材的画作署名，则看到，基本上都是男性。
当然，也有女性画家以女性题材作画的，如中国的潘玉良。而潘玉良是世界上为数不多的画女性***的女性画家。东方杰出女画家的方君璧，她的代表作是《吹笛女》《拈花凝思》。女性画家画女性题材的，似乎中国的女画家走在了世界前列。
被称为美国的毕加索——乔治亚·欧姬芙，她多以花朵、海螺、岩石纹理为题材来作画，她的代表作是《曼陀罗/白花1号》。而这些女性画家与男性画家比起来，则是沧海一粟。
对此，印象派创始人之一、著名女画家贝尔特·莫里曾经非常客观地说：“毕竟，女人在生活中的职业还是生儿育女。”她说出了女性画家少和女性画家画女性题材少的原因之一。
除此之外，还有这么几个主要原因：
一、男耕女织，男主外女主内的社会分工，使女性被局限在一个很小的空间里，艺术细胞被遏制，思想活动被禁锢，无法产生创作艺术作品的灵感。
二、在重男轻女的思想影响下，女性的教育程度普遍不高。
三、女性题材是一个敏感题材，女性画家触碰她，承受来自四面八方的压力远远大于男性。
明白了女性画家少和女性画家画女性题材困难的原因后，用反证法来推理，便可得出这样的结论：表现女性题材绘画的大都是男性画家。
你好亲，很开心回答你的问题
在西方美术史上，许多以女性题材的经典传世名画，都是出自男性画家
对于女性油画人体作品，比如《入睡的维纳斯》是出自男性画家乔尔乔内之手，《镜前的维纳斯》是出自男性画家委拉斯贵支，鲁本斯之手，《泉》出自安格尔之手
在中国美术史上，女性题材的人物画，如《夫人游春图》《捣练图》 出自男性画家张萱之手，《簪花仕女图》出自男性画家周昉之手
为什么许多经典的女性题材油画，多出自男性画家之手？
也许因为异性相吸
也许因为女性题材，能表达油画典雅，高洁的内涵
也许因为女性题材更能给观众带来美的视觉感受
但是千万别一概而论，女性题材的经典油画，全部出自男性画家之手
从世界美术史的角度来看，从事绘画创作的人里边，男性画家要远远多于女性画家，女画家在历史上留名的很少，传世作品也极少。
造成这种现象的根本原因有两个。
一是在漫长的人类社会中，存在着较长时间的男权社会，男主外女主内，男性挣钱养家糊口，女性在家相夫教子，男女所扮演的社会分工完全不同。
因此，女性不能像男性那样在社会上抛头露面，只能在家里做家务活。
另一方面，在封建社会，男尊女卑思想严重，比起男性，女性接受教育的机会极少，绝大多数女性没有文化，大字不识，若从事绘画创作，必须拥有较高文化修养，女性因为连接受教育的机会都没有，在这一方面处于劣势，自然就谈不上会画画了，画画几乎成了男性的专利。
二是，绘画创作本来就是脑力劳动与体力劳动相结合的艰苦工作，做这一行不但要有卓越的智慧，更需要顽强的意志。
艺术探索之路非常孤独，需要深居简出，一步步超越自我，才能完成艺术的升华，并取得成果。通常情况下，女性在体力，意志，思想深度等方面都要差于男性，所以，从事绘画工作的女性本来就很少，能成名并有传世作品的就更少了。
红楼梦中谁把“凡尔赛文学”用到极致？
红楼梦中玩“凡尔赛文学”的我第一想到凤姐。
办完秦可卿的葬礼，贾琏也出差回来了。此时，两夫妻见面后凤姐来了一段著名的凡尔赛。
贾琏遂问别后家中的诸事，又谢凤姐的操持劳碌。凤姐道：“我那里照管得这些事！见识又浅，口角又笨，心肠又直率，人家给个棒槌，我就认作‘针’。脸又软，搁不住人给两句好话，心里就慈悲了。况且又没经历过大事，胆子又小，太太略有些不自在，就吓的我连觉也睡不着了。我苦辞了几回，太太又不容辞，倒反说我图受用，不肯习学了。殊不知我是捻着一把汗儿呢。一句也不敢多说，一步也不敢多走。
这还是我们认识的在两府赫赫扬扬的二奶奶凤姐吗？
想当初，贾珍托宝玉请凤姐出山协理宁国府。凤姐素日最喜揽事办，好卖弄才干，虽然当家妥当，也因未办过婚丧大事，恐人还不伏，巴不得遇见这事。见贾珍如此一来，他心中早已欢喜。王夫人悄悄的问她：“你可能么？”凤姐道：“有什么不能的。外面的大事已经大哥哥料理清了，不过是里头照管照管，便是我有不知道的，问问太太就是了。”
其实协理宁国府这一个月，凤姐辛苦是真辛苦，两个府上都缺不了她，忙得脚不沾地。她又跟王夫人请示过多少呢？
凤姐上任前，就把宁府问题理得一清二楚，五件实是宁国府中惯例令人头疼。头一件是人口混杂，遗失东西，第二件，事无专执，临期推委，第三件，需用过费，滥支冒领，第四件，任无大小，苦乐不均，第五件，家人豪纵，有脸者不服钤束，无脸者不能上进。凤姐一出手看问题准、下手狠、惩处明，三板板就给治了过来。
明明人还没到宁府，管家就叮嘱下人门，凤姐不是好惹的宁可辛苦一个月也不要把老脸给丢了，可见凤姐之威早已传遍两府。凤姐一过来三大板斧就把府上人丁混乱的情况给扭转过来。
