阿尔莫多(🙋)瓦编(🚚)导(🔫)的(🛌)第二部(👥)作品，安东尼奥·班德拉(♎)斯出演配角。影片中(👾)再次体现出(🥈)了那种及时行乐以及性乱的题(💍)材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的(🍋)“性”主题(📟)：性迷乱(🔹)、性(⛪)倒(🖱)错、(🔓)同(😌)性恋、乱伦等等。对这(⛸)些不容于道德(🗓)主义的主题，阿尔莫多瓦采取了(💙)一种宽容(💔)甚至(🔙)是理(🎖)解的暧昧态度(🍫)，赋予这(🕙)些不堪入目的行为一种扭(🍺)曲的美感和同(🐎)情的解(🏟)释(👥)。正是(🎲)这种暧昧(👥)适时的(🈁)传达出从政治和历史重压下释放不久的(🕦)西班牙民众的迷惑与混乱。　　对于班德(🐕)拉斯来讲，如果说因为腿伤(🐢)没(🕚)实现当足球(🥎)运(🚡)动员的梦还有些无奈的话，那么他盲(🐷)打误撞(🚆)成了电(🐋)影(🤹)明星显然是幸运(🌡)的。而后由西(🔀)班牙著名导(🎯)演阿莫(🕊)多瓦培(🎓)养出来了(🎮)一名优秀演员。从1982年到(🌛)1990年，他在六部阿(😘)莫多(🕸)瓦的影片中担任了主角。从1982年(🎲)的(🚪)《情感迷宫》，1983年的《高(♒)跟鞋》，1988年的(👐)《濒临崩溃的(💷)女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫(🤘)多瓦影片中不可缺少的一种(🛁)人(🐸)性的符号。　　他拥(🅿)有一(💧)种(🥁)“魔性(🙏)”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班(💂)德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀(🍆)的西班(🤖)牙气质，令人(Ⓜ)次联想到基因的神奇。 安东尼(🍉)为(🈴)我们提(🛰)供了“拉丁(🦑)情人”的模板。一般拉丁情人(🤖)是油(⬅)滑放浪的模(🍫)样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情(🐬)调浑厚、绵长(🌼)，带着成就(🏵)爱情的力量(😦)。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的美式(🎟)金童就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童(💫)化、比较肤(🦃)浅；而(🆔)安(🎃)东尼欧却能(😍)令人生(🧐)阅历丰(🚡)富的中老年(🚢)人都为之动(😄)容，应该就是因(🕧)为(🎛)他身上那挥之不(🥄)去(🏮)的(㊙)“制约之美”所(➡)造成的吧