主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部(🔨)风(fēng )(🆓)格(⛲)强烈的(de )(🥇)「(📼)艺术黑帮片(piàn )」制作于任(rèn )(🕟)侠电影黄金(jīn )时(shí )代(dài )的开端(🎗)，以强(🥈)烈反差的黑白摄影及武满彻诡(guǐ )异的配(⏬)乐(lè )，带(❣)领观(guān )众(♑)梦游(😎)石(🚤)原慎太(🐿)郎原(🔸)著的(🎩)「仁义」地(🕖)下世界(jiè )。 作为(🛹)松(sōng )竹新浪潮的一员，篠田正(zhèng )浩则(zé )(✖)是(🙁)自觉(🚸)地离开(🐶)片厂，走上独(🤷)立制作的(de )道路(📎)。篠(xiǎo )田的(de )《乾(📯)花》有趣(qù )的地方，可(kě )能是见到本是文艺小生的池(chí )部良，如何开始转型成为一位「任(rèn )侠」。虽然在这部电(diàn )影(🤲)中，他还是一个典(diǎn )型的(🥕)石原(🐀)慎(🧟)太(🚴)郎太阳族小(🌮)说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道(🚗)路后(🦇)，他很(hěn )快(🏻)就成为(⛏)「(🐨)昭和残侠」的一员。日本(🐩)的黑帮(bāng )片(🏒)，可(kě )能是把罪(🤔)犯(📧)神话化的极(jí )致了。 《干花(huā )(♌)》，这(zhè )部(🍽)筱田正(🏴)浩的新浪(🌂)潮(cháo )时期的作品(pǐn )，改(gǎi )编(biān )自石原(yuán )慎太(🏓)郎的(de )原著(zhe )。这(zhè )部小说和另外一部(bù )(🐂)石原慎(⏺)太(👩)郎(láng )作品《太阳的(de )季节(🎴)》的出现(🍹)，给新(xīn )浪潮中重(chóng )要一类(🈳)电(diàn )影立下(🔍)了(le )(🌲)“太阳(🚪)族电影”的名字。这部冷酷迷人的电(diàn )影所展(🚓)现出来的(de )虚(🔍)无(wú )主义(yì )情绪似乎比(bǐ )大(⛎)岛洼的成名(míng )作(🏗)《残酷青春物(wù )语》还(hái )要强烈(liè )得多(duō )，技术也更高(👡)超(chāo )得多。 除了以自身阴(🎇)郁的黑白(bái )摄影(yǐng )对(🏉)原著进(jìn )行的视觉(👎)呈(❗)现(🚹)所散(sàn )发出的独(🔡)特气息(xī )，它仍残留着石原慎太(tài )郎(⛄)太阳族电影——文学作品的(🆕)印(😫)记。不过(guò )在此(💦)番(fān )中，通常发生在小说男主人公身(shēn )(🤬)上的(👉)反叛(♿)与虚无情绪被转移到了另一位(wèi )(📻)神(shén )秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望(wàng )的年轻女孩(hái )身(🙎)上，而(ér )男主角却几(🗄)乎(hū )(🌻)成了黑(hēi )色电影的经典形象——一(yī )个没有希望和生(shēng )存(⚡)目的的孤(✒)独(dú )杀手，迫(🈵)不得已不(bú )得不继(🧚)续在这条充(chōng )(🔄)满陷阱的路(❔)上走下(🥏)去。男女主(zhǔ )人(🤮)公，刚欲建立(lì )起(qǐ )来的感(gǎn )情联系在这个(😜)危(☕)险和绝望的世界中迅(xùn )(🚌)速被自身的(🐑)惰性(xìng )(🔡)和冷酷的外(🤥)部世界撕裂了，还来不(bú )及清(👕)醒(xǐng )地(dì )确(📮)认(📊)自(📂)身(shēn )的存在与(🈳)悲剧感(👻)。 筱田(tián )正浩所采取(qǔ )的绝不是一种类型片(piàn )的(😞)拍法，他的(de )这部(bù )审视(🐮)战(zhàn )后日本社会心(xīn )理(🚁)形态(🀄)的作品，有着强大而(ér )深沉的(de )批(pī )评力(lì )量(🏑)。它是内敛的、阴郁的、冷酷(🚁)的(de )、(🗣)无(wú )声(🗂)尖(jiān )叫的、像夜本身(🎂)一样(yàng )富于沉重(🔪)的压迫感(gǎn )的(de )。筱田正浩对人在一(🤭)种(🦁)极端主义的处境(jìng )中性(🐼)与爱(ài )(⏲)的歧化(huà )的、隐(🛴)性的(de )表现，有一(🔛)种(zhǒng )独特的眼光和(hé )品(pǐn )位(wèi )，他的(de )(🕤)作品既有政治和(hé )社会眼光的深(shēn )度，并且似乎(🎓)总是(👰)无(🏒)法(fǎ )剥离的(♓)，又有人性基本层面上的批判(👥)视(shì )野的力度(dù )(🧦)，他不像典型(🏺)的(📫)桃色片电影导演那样(yàng )官(guān )能(🏗)化地(dì )(🐥)聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不(bú )是(🏾)一位(🖖)禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长(📈)改(💳)编文学作品(☔)的才能(néng )(⛄)使它成为(wéi )一位(✖)将(🐬)社(🍮)会立意的内在(🙂)主(zhǔ )题(tí )寄寓(yù )在美不胜收的视觉语(yǔ )言和具有诱惑力的(de )文学叙事上的美学(🔡)拓建(🏞)设(shè )者；他的作品的形式与思(sī )想结合的完美(měi )总是让人久久陷于震憾(hàn )。